Dissertation
Dufner, Oliver (Dissertation an der Universität Zürich, Kunsthistorisches Institut)
Verwandt oder Befreundet? Architekturtheorie und Installationskunst seit den 1970er Jahren
(2006)
Viele Künstler seit den 1960er Jahren, wie Acconci, Graham, Kawamata, van Lieshout und Zittel interessieren sich für Architektur und evozieren in ihren Installationen architektonische Assoziationen. Durch ihre Nähe zur Architektur sind die Werke auch in der Architekturdebatte präsent und dienen häufig als Bindeglied zu einem vermuteten gemeinsamen Hintergrund von Kunst und Architektur. Es gelingt jedoch selten, die Arbeiten in einen fruchtbaren Dialog zur Architektur zu setzen. Das Dissertationsprojekt will aus der Sicht eines Architekten diese Liaison über den Zeitraum der letzten drei Jahrzehnte verfolgen. Es wird der Frage nachgegangen, ob über die formale Ebene eine inhaltliche Verwandtschaft der beiden Bereiche besteht. Wie ist eine Analyse dieser Kunst mit architektonisch konnotierten Begriffen möglich? Wie können diese Kunstwerke in Bezug zur gleichzeitigen Architekturdebatte gesetzt werden? Wie lassen sich neue Kriterien für die Rezeption von Installationskunst entwickeln?
Dufner, Oliver (Dissertation an der Universität Zürich, Kunsthistorisches Institut)
Verwandt oder Befreundet? Architekturtheorie und Installationskunst seit den 1970er Jahren
(2006)
Viele Künstler seit den 1960er Jahren, wie Acconci, Graham, Kawamata, van Lieshout und Zittel interessieren sich für Architektur und evozieren in ihren Installationen architektonische Assoziationen. Durch ihre Nähe zur Architektur sind die Werke auch in der Architekturdebatte präsent und dienen häufig als Bindeglied zu einem vermuteten gemeinsamen Hintergrund von Kunst und Architektur. Es gelingt jedoch selten, die Arbeiten in einen fruchtbaren Dialog zur Architektur zu setzen. Das Dissertationsprojekt will aus der Sicht eines Architekten diese Liaison über den Zeitraum der letzten drei Jahrzehnte verfolgen. Es wird der Frage nachgegangen, ob über die formale Ebene eine inhaltliche Verwandtschaft der beiden Bereiche besteht. Wie ist eine Analyse dieser Kunst mit architektonisch konnotierten Begriffen möglich? Wie können diese Kunstwerke in Bezug zur gleichzeitigen Architekturdebatte gesetzt werden? Wie lassen sich neue Kriterien für die Rezeption von Installationskunst entwickeln?